उत्तर और दक्षिण भारत के शास्त्रीय संगीतकारों के बीच जोड़े

उत्तर और दक्षिण भारत के शास्त्रीय संगीतकारों के बीच जोड़े

* प्रजातियों के द्वैध जीवों की अपनी सीमाएँ होती हैं

* जुगलबंदी कुछ संगीत को एक अद्वितीय संपूर्ण में एकीकृत करने की कोशिश में विभिन्न रूप लेते हैं

* अब विभिन्न ऑनलाइन प्लेटफॉर्मों पर प्रसारण प्रसारित किए जाएंगे

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संगीतमय युगल श्रवण आनंद को कई गुना बढ़ा देता है। जुगलगेंदी संगीत – जो संगीतकारों को सुविधा देते हैं – दोनों कलाकारों में से सर्वश्रेष्ठ को प्रस्तुत करते हैं – प्रतिस्पर्धात्मक बढ़त उत्प्रेरक के रूप में कार्य करती है, जो आमतौर पर प्रेरणा का एक स्वचालित आदान-प्रदान करती है। लेकिन जब युगल विभिन्न परंपराओं के संगीतकारों के बीच होता है, तो अप्रत्याशित और अज्ञात भी हो सकता है। उनमें से एक भाग्यशाली था कि यह उत्तर दक्षिण (उत्तर-दक्षिण) संगीत समारोहों में देखा गया – फरवरी और मार्च में चार सप्ताहांत में आयोजित किया गया।

मुंबई स्थित विविड आर्ट्स एंड एंटरटेनमेंट 10 वर्षों से उत्तर और दक्षिण भारत के शास्त्रीय संगीतकारों के बीच युगल युगल का आयोजन कर रहा है। परियोजना के मास्टरमाइंड नरहरि कहते हैं, “दो शास्त्रीय संगीत प्रणाली में बहुत कुछ है; वे एक ही मूल से उत्पन्न हुए हैं, लेकिन आज उनके पास पूरी तरह से अलग दर्शक हैं। हमारा लक्ष्य श्रोताओं को एकजुट करना है।”

यह काकवॉक नहीं था, वह कहते हैं, क्योंकि कई प्रजातियों के बायनेरिज़ की अपनी सीमाएं हैं। “ प्रत्येक शास्त्रीय संगीतकार एक अन्य अजीब परंपरा के साथ संगीत सहयोग से सहज नहीं है, रागों की पसंद भी सीमित है क्योंकि लय प्रणाली के अलावा दोनों प्रणालियों के लिए कुछ ही रागों को जाना जाता है (लाया) भी अलग है। इसलिए हमें संगीतकारों को मंच पर आजमाने की जरूरत है।

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इस बार, कोविद -19 के कारण, अतिरिक्त समस्याएं थीं। आयोजकों द्वारा सूचित किए जाने के बाद कि चार शहरों में लाइव संगीत कार्यक्रम आयोजित किए गए थे, ऐसे कार्यक्रमों को आयोजित करना सुरक्षित होगा। आठ प्रमुख कलाकारों के संगीत कार्यक्रमों के टिकट भी इंटरनेट के माध्यम से जनता को वितरित किए गए हैं। “हर शहर में श्रोता इतने लंबे अंतराल के बाद संगीत कार्यक्रम में शामिल होने का इंतजार नहीं कर सकते,” वे कहते हैं।

जुगलबंदी कभी-कभी अलग-अलग रूप लेते हुए, एक-दूसरे के संगीत अन्वेषण को जोड़कर संगीत को एक अद्वितीय पूरे में शामिल करने का प्रयास किया जाता है; अन्य मामलों में, कलाकार नोटों की अपनी व्यक्तिगत व्याख्याओं को संरक्षित करते हैं, जिससे संगीत दो पटरियों के साथ आगे बढ़ सकता है। तीसरा रूप प्रजातियों में से एक को महत्व देता है। चार दक्षिण दिशाओं के युगल ने यह सब देखा है।

टोन को मुंबई में फरवरी में पहले संगीत कार्यक्रम द्वारा सेट किया गया था, जिसमें सितारवादक खिलाड़ी शाहिद परवेज और वायलिन वादक विदवान आर कुमारेश ने भाग लिया था। वे दोनों पहले भी सहयोग कर चुके थे, इसलिए ध्यान देने योग्य कपारबंदी थी। विशेषज्ञ सहानुभूति निभाता है तारब (इको) तार उस्ताद द्वारा असमान रूप से घोषित राजा – बाजेश्वरी। बागेश्वरी एक उत्तर भारतीय राजा है जिसे कर्नाटक प्रणाली में भी अपनाया गया था। उस्ताद के बीच की समझ संगीत को सुचारू रूप से प्रवाहित करती थी। प्रोफेसर शाहिद परवेज एक उदार स्पर्श के साथ खेल रहे थे शिकारी कोमारिश वायलिन को लयबद्ध पृष्ठभूमि प्रदान करने के लिए तार शिकारी लय को बनाए रखने वाले तार वायलिन में मौजूद नहीं हैं। अद्वितीय पात्री सतीश कुमार द्वारा मेरिडंगम की अद्वितीय संगत ने कुमारेश की चालों में एक अलग आयाम जोड़ा; कार्नाटिक अकम्पेनियन शैली में एक स्तरित समृद्धि होती है जो कि मेल करना मुश्किल है।

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ध्वनि में जुगलबंदी हैदराबाद में जयतीर्थ मेवुंदी (हुबली) और अभिषेक रघुराम (चेन्नई) के बीच, उत्तर भारतीय शैली कई बार हावी होती दिखी, जयतीर्थ के नोट्स आंदोलनों की शैली के बाद अभिषेक; विपरीत नहीं होता है क्योंकि कर्नाटक सौंदर्य तकनीक के लिए विशेष प्रशिक्षण की आवश्यकता होती है। कर्नाटक के दोनों साथी, अतुलनीय वायलिन वादक एचएन भास्कर और विदवान वी। प्रवीण, मृदंगम पर, कभी-कभी जयतेर्थ की आवाज़ के साथ-साथ स्वागत में तड़का लगाते हैं। यह वही है जो एक सफल क्रॉस-प्रजाति बातचीत के लिए उम्मीद करता है।

तीसरा जुगलबंदी वह मुंबई के बांसुरी वादक रोनू मजूमदार और चेन्नई के मंडोलिन विदवान यू राजेश के बीच बेंगलुरु में थे। उस्ताद ने कई बार सहयोग किया, और मंच पर उनके संगीत संबंध लंबे समय तक जीवित रहे। उन्होंने पहले सोलोस खेला, फिर राजा शारुकिषी में एक युगल (राजा दक्षिण द्वारा उत्तर में अपनाया गया)। मजूमदार ने दर्शकों से साझा किया कि कैसे कलाकारों ने लाइव दर्शकों की भौतिक उपस्थिति को याद किया। उन्होंने कहा कि संगीतकारों के लिए सहज प्रतिक्रिया महत्वपूर्ण है।

अंतिम जुगलबंदी दिल्ली में – चेन्नई की गायिका विदुषी सौधा रघुनाथन और कोलकाता के गिटारवादक पं। देवाशीष भट्टाचार्य के बीच – वह सबसे नवीन थे। पिच का संशोधन कठिन था – रघुनाथन की आवाज़ से मेल खाने के लिए भट्टाचार्य को अपने देवता के लिए सामान्य “डी” से “जी” समायोजित करने के लिए शारीरिक परिवर्तन करना पड़ा। उन्होंने दोनों प्रणालियों के आम राजा को चुना – कैफ़े / करहरब्रिया। रचना नौ-स्ट्रोक समय के पाठ्यक्रम में थी। कर्नाटक की जीत की पुष्टि के लिए, तबला पर प्रोफेसर रफ़ी `उद्दीन साबरी को लगभग एक नया अनुसरण करना पड़ा, क्योंकि उत्तर भारतीय नौ-स्वर पैटर्न ने रचना के लिए काम नहीं किया। तप शैली में भट्टाचार्य के रूप रघुनाथन से मिलते-जुलते हैं। इस समारोह में कर्नाटक परंपरा हावी थी। प्रभावशाली रूप से, दोनों ने पहले कभी एक साथ प्रदर्शन नहीं किया है।

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नरहरी का कहना है कि संगीत कार्यक्रमों को अब विभिन्न ऑनलाइन प्लेटफॉर्म पर स्ट्रीम किया जाएगा। “एक पोस्ट-कोविद -19 दुनिया में, संगीत साझाकरण को अब प्रतिबंधित नहीं किया जा सकता है,” वे कहते हैं। “बेशक, एक लाइव ऑडियंस को सर्वश्रेष्ठ शो लाने के लिए आवश्यक है; लेकिन, उसके बाद, संगीत साझा करने के लिए कई विकल्प हैं।”

शिल्पा खन्ना दिल्ली की रहने वाली हैं और संगीत के बारे में लिखती हैं

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